例一、杜甫《遣意》：
云掩初玄月；
香传小树花。
此联为主-谓-宾结构。上联主语“云”，谓语“掩”，宾语“月”。下联也是主-谓-宾结构，但主语不是“香”，而是“花”，宾语不是“花”，而是“香”。整个儿颠倒了。
例二、杜甫《旅夜书怀》：
名岂文章著？
官应老病休。
此联的本意是“因文章排名较好”，“因老病休官”，因为对仗的需要，故意将秩序颠倒。句子的语法也很别扭，谁主谁副？很难分析。
例三、杜甫《江汉》：
片云天共远；
永夜月同孤。
正常的句子是“片云和天一样远；永夜同月一样孤”。如果按正常语法陈述，就没有一点诗意了。只有这样“颠三倒四”，才独具韵味。
例四、白居易《新春江次》：
鸭头新绿水；
雁齿小红桥。
此句正常叙述是“绿水如同鸭头；红桥如同雁齿”。按正常叙述容易理解，现在将它颠倒过来，还真有点儿莫名其妙呢，但这正是诗。
例五、杜甫《送远》：
故国犹兵马；
他乡亦鼓鼙。
上句说“故国犹见兵马闹”，下句说“他乡亦闻鼓鼙喧”，省略“闹”和“喧”等动词，主语也被省略了，诗词、对联的句子常常如此。
例六、温庭筠《商山早行》：
鸡声茅店月；
人迹板桥霜。
上句并列三个名词：“鸡声”、“茅店”、“月”，下句也是并列三个名词：“人迹”、“板桥”、“霜”，看来语法很不完整，也没有主次，但却完整地表达了诗人的所见所闻。
例七、杜甫《旅夜书怀》：
细草微风岸；
危樯独夜舟。
上下句也是各由三个名词并列，和例六不同的是，上联的主语是“岸”，“细草”、“微风”、都是修饰“岸”的。下联的主语是“舟”，“危樯”、“独夜”、都是修饰“舟”的。
例八、杜甫《夔州歌》：
晴浴狎鸥分处处；
雨随神女下朝朝。
这个句子上联主语是“鸥”，谓语是“浴”，下联主语是“女”，谓语是“下”，“处处”、“朝朝”是状语，正常的状语都在中心语之前，而这里却放在句中心语之后。
例九、杜甫《蜀相》：
映阶碧草自春色；
隔叶黄鹂空好音。
上联“碧草”“春色”两个名词并列，下联“黄鹂”“好音”两个名词并列，“映”“隔”两个动词放在句首，都不是正常的语法结构。
例十、白居易《答客问杭州》：
山名天竺堆青黛；
湖号钱塘泻绿油。
上联字面意思是“天竺”“堆”“青黛”，似乎是主-谓-宾句式，但于理不通, “天竺”怎么“堆”“青黛”呢？下联也一样，字面意思是“钱塘”“泻”“绿油”。实际的意思是：“天竺山好似妇女的眉毛，钱江水好似绿色的油脂”，把两个助词完全省略了。
例十一、花果山水帘洞楹联：
百丈水帘，自古无人能倒卷；
一轮明月，迄今何匠敢行磨？
二句以上的对联，要完整分析语法结构就更不容易。此联可以概括为主-谓-宾结构，“人”和“匠”是主语，“卷”和“磨”是谓语，“帘”和“月”是谓语，但因为语序颠倒，宾语放在较好前面，叫人眼花缭乱。
例十二、本人撰“易半仙”测字对联（见楹联报总645期）：
失主寻鞋，阴差阳错传佳话；
能人测字，竖解横分显智才。
上联前四字就构成主-谓-宾结构，“失主”是主语，“寻”是谓语，“鞋”是宾语。下联也一样，“能人”是主语，“测”是谓语，“字”是宾语。但这不是句子结构的全部，下面还有谓语“传”和“显”。按王力的说法，含两个以上谓语的句子，就是复杂句。而末三字“传佳话”和“显智才”才是此对联的核心。